……。我明明想盡情大哭的，卻哭不出來。我想硬逼自己哭，把心裡的鬱悶逼出來，讓自己舒服一點，卻反而讓自己喘不過氣。
……。
我想，我心中的幫浦一定是破了一個洞，雖然想把眼淚汲出來，卻只能不停地空轉。就是這種感覺。人在真正傷心的時候，可能反而會這樣吧。
真正的悲傷，是心的幫浦嘶嘶空轉的聲響。旁人看不出來，也聽不見。
──摘錄自宮部美幸之《少年島崎不思議事件簿》，5，P.55。
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愛是沒有煙霧的火焰－－－摘自小手鞠流為之< <三角關係>>，< 再見三角形>，P.182。
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為了綁住愛情的承諾大抵沒什麼意義，儘管不准對方愛上別人也沒用。如果他已經愛上別人就是愛上別人了，並且也不希望他因為承諾而錯過這個機會。──摘錄自江國香織之《愛是恆久的神智不清》，＜外面的女人＞，P.29。
我很喜歡意識到丈夫是陌生人的瞬間。
經常，會想在街上把他當陌生人看。前些時候在電車裡曾經這麼做，那時心想，這個人的塊頭好大哦。也曾經覺得，這個人的姿勢好差哦；也曾經覺得，這個人穿的衣服好奇怪哦；也曾經覺得，這個男人感覺挺不錯的；也曾經覺得，這個人看起來好無趣。──＜風景＞，P.63~64。
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孩子離開父母，是為了去尋找一種比親子關係更眩目更吸引人的新關係。
朋友、夥伴、戀人、夫妻。我們一個接著一個與其相遇，夢想著都可以維繫完美而確實的關係，並努力尋求夢的實現。
可是，越是強烈地希望能夠實現，就越容易沮喪，失望，心碎。
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並非只有圓滿的愛情才是愛情，無法如燦爛花朵般綻放，只是一味老去、凋零的人生也有其意義吧；也有其存活下來的意義吧！－－摘錄自村山由佳之《星星之舟》，P.326。
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第二天，我為某個時尚雜誌前往一家新開張的珠寶店採訪。這是之前就約定好的工作。雖然我很想休息一段日子，但我已經連調整行程的力氣都沒有了；與其到處打電話、道歉、找藉口、聽別人安慰，還不如靜靜地完成自己的義務要來得簡單多了。
──摘錄自小川洋子之《凍結的香氣》，3，P.37。
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「所謂的才華，並不是一項商品。它凝聚在一個人體內融合他所見所聞之後，如實表現出來。對待才華，要像對待一個人那樣用心，它才會發光發熱。這不是成功機率有幾成的問題，也不是庸俗世人可以理解的。如果在關鍵時刻對他們疏於照顧的話，他們的價值觀會被扭曲，才華也會瞬間枯萎消逝。」
──摘錄自垣根涼介之《炒魷魚株式会社》，第五部 離開之９，P.277。
＊真介看著眼前即將被自己炒魷魚的用心音樂製作人黑川，聽他這番話竟也被他嚇住；卻無法討厭起這個人。
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他知道男人的性慾很難掩飾，永遠都形諸於外；而女人的性慾即使和男性的差異性很小，但還是比較隱蔽，可以藏匿在陰暗處，偽裝得較好；就算是像雪倫這樣的女人，偶爾會表現出與這種概念相矛盾的行徑，亦是如此。習慣活在湖水表面下的男人，在浮出水面沾浸一下湖水，情慾獲得滿足後，就能滿足愉快地潛回水裡，等待下次機會來臨。而女人則會被帶至海蝕洞口，佇立在那兒咆哮吼叫，縱情地喧囂自己被撩起卻欲求不滿的情緒。
──摘錄自葛拉漢‧喬伊斯《安魂曲》，２２章，Ｐ．１１５。
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明代小品文中有這樣幾句話：「人無癡，不可與之交，以其無真氣也；人無癖，不可與之夜，以其無深情也。」人無癖則無深情，這句話看起來真有幾分道理，這大千世界有這麼多有趣的事物，怎能不令人執迷呢？
──摘錄自張曼娟《柔軟的神殿》，瓜棚夜來絲絲雨－清代聊齋，Ｐ．１９８。
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……在這倒塌的破教室中，阿克迪亞發現死亡的形式上的那一套過程真可笑，他曾在這兒初嘗權力穩定的滋味，也曾在相隔幾尺的教室裡得知愛情的無常。死亡在他眼裡真不算什麼，而生命卻是他現在極端重視的東西；因此，法庭判決後，他無所恐懼，倒是對以往非常懷念。他一直默然不語，最後他們叫他說出他最後的要求。
──摘錄自馬奎斯《百年孤寂》，６，P.131。
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千萬別低估讀書的女人！她們不但變得越來越聰明、不但懂得如何享受純粹個人的閱讀樂趣，而且她們非常善於獨處。閱讀就是獨處時的最大享受之一，此際可以與自己的想像力和作家的想像力獨處一室。……讀書的女人正好面臨同樣的困境，因為她們忘記了身邊的一切：家事、老公（或者是情郎），只剩下閱讀還事關重大。
他眼中的她正端坐在椅子上、坐在窗前、坐在沙發上、坐在床沿、坐在火車車廂內，只不過她並非真的待在那裡。她的靈魂可沒有與他同在，男性卻以為自己就意味著她的一切。親愛的，你錯了。
──摘錄自斯提凡‧博爾曼之《閱讀的女人危險》，艾柯‧海登萊希之（導言：一群小蒼蠅），P.16。
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「城裡的人依靠彼此生活，」他對保羅說：「所以他們很緊張。」
「所以你才會變成殺人犯？」孩子問。
「我不知道。」
「你為什麼不殺我？」
「大概是因為你不會讓我緊張吧。」
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