冰問：
很少有夢讓我印象深刻，但這一週裡做的兩個夢卻讓我耿耿於懷；想請高手幫忙解夢。如兩個夢皆得合理答案，致贈20點聊表心意。謝謝。
夢境一、夢中的我替一位權貴剪指甲。雖然不清楚是誰，但我知道這位人士的重要性；夢裡的我和一位家人知道他很重要，能替我們解決一些問題，不過當時並沒有指甲刀，手邊只有修死皮的小剪刀，對方還是很堅持要我替他剪指甲，我只能硬著頭皮做。我抬頭想看清他的長相，對方斥責：「誰准你抬頭看我了？」我只好默默地修剪，他的指甲很短、硬且有些黃，我修得戰戰兢兢，深怕不小心剪到肉；請問此夢何解？
夢境二、男友在夢中成了丈夫，而我懷中抱著我們甫滿月的嬰兒在機場迷了路並遇上一些麻煩。我很著急，夫為了找解決方法獨自離去找人，而我在原地東翻西找奶粉，好不容易找到了，還得抱孩子、拿行李，四處尋找飲水機泡奶粉。懷中的是一個小男嬰，而且像知道爸媽很忙似的也不吵不鬧，睡得很安穩。這時有個太太說我抱小孩的姿勢不對教我怎麼抱，餵奶的方法也有人教。後來場景一轉，丈夫回來說有位小姐知道要怎麼解決事情，我們只要先到米蘭住一陣子就可以解決；正要收拾小孩用品，一轉眼，飛機即將降落在米蘭機場。
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2005年四月開始，我掉入了一場永無休止美麗的陷阱的輪迴；可怕的是，我完全不想脫身，甚至越陷越深並甘之如飴。
很早之前，閱讀對我來說是一個很遙遠的世界。每天上下班早已把我的精神搾乾，完全無法再想其他事；直到有一天，他拿《海妖悲歌》要我讀，當下心想：「我就快不行了，還讀？」但我依然硬著頭皮把它讀完，還依他要求，寫下第一篇心得。
這絕對是一條不歸路！我漏讀他眼中「你上當了」的訊息，以至於造成現在的局面。第一衝擊是來自桐野夏生《柔嫩的臉頰》，遇上這本書之前，我的人生就是不斷漂流，尋找自己也不確定的答案，為了無法得到的事而痛苦著；然而可怕的是：我完全不知道自己是如此無知。書中女主角佳須美的遭遇，讓我渾身顫慄並發現自身的問題，開始思考我要的是什麼？
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什麼？2006年要結、束、了？！天哪！怎麼會呢？
不知道為什麼，老是覺得2005年很漫長，去年整整一年通通在祈禱05年快過；好不容易過去了，今年年初在廟裡打工的記憶猶新（詳見【廟工辛酸誰人知】系列），怎麼都忘不了一些可愛的阿公、阿媽為愛孫點光明燈那種虔誠的模樣，還有爸爸媽媽牽著小朋友們的手，到廟裡為新的一年祈福。沒想到才一轉眼，就來到了06年的尾聲。
想了很久，這才終於有了結論：今年是暖冬嘛！去年這時早就不知道冷到哪裡去了，今年到了聖誕節前還熱到爆，甚至到聖誕才冷那麼一滴滴，現在才真正開始冷，難怪老是覺得冬天才開始，一年就結束了？
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嘿，小貓：
和妳的靈魂同樣純淨的，妳的聲音，從妳的世界裡緩緩流瀉；妳在那頭清了清喉嚨，開始《愛的發聲練習》。遙遠輕靈的聲音，宣告著愛的無限可能正要展開；然而我還沒準備好，還沒準備好面對如此直接的妳。
轉身回頭看的勇氣，比往前看要來得辛苦、來得大得多了。那得花多少時間，才能讓自己不畏被過去燙傷？在如此幸福的當下，使我常常幾乎要忘了過去，忘了曾有過的傷。
「我擦掉橡皮擦，用手扒開眼睛，看清真實的自己，多麼千瘡百孔。」──摘錄自許葦晴之《愛的發聲練習》，2003 summer. Nil，P.155。
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我對馬修‧連恩的認識不多，僅止於《狼》這張專輯很美，他是個很愛大自然的音樂家而已。因為友人David和他的朋友，很幸運地拿到馬修‧連恩在台藝大演藝廳的免費入場券。
這不是演唱會，是講唱會。
看到DM上寫「講唱會」，我壓下心中所有的疑惑，靜待開場。
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由於大環境不景氣，沒想到竟出現一家名叫「炒魷魚株式会社」的公司，專職炒人魷魚。
真是匪夷所思！在這家公司上班的人到底有沒有良心？
負責勸退的面談官村上真介，每每遇到將要離職的人一把鼻泣、一把眼淚地哭訴自己為公司付出這麼多，換來的竟是裁員的下場，只能無奈地嘆息；不管怎樣，永遠都吞不下這口氣吧？
世上之所以會有「公司」這樣的團體、機構存在，為的就是謀取利益。然而當職員無法為公司帶來利潤，「公司」為了生存，只好先從內部去蕪存菁；不管年資，不論經驗，只要無法得到更多收益，任何人都可能被裁汰。
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「所謂的才華，並不是一項商品。它凝聚在一個人體內融合他所見所聞之後，如實表現出來。對待才華，要像對待一個人那樣用心，它才會發光發熱。這不是成功機率有幾成的問題，也不是庸俗世人可以理解的。如果在關鍵時刻對他們疏於照顧的話，他們的價值觀會被扭曲，才華也會瞬間枯萎消逝。」
──摘錄自垣根涼介之《炒魷魚株式会社》，第五部 離開之９，P.277。
＊真介看著眼前即將被自己炒魷魚的用心音樂製作人黑川，聽他這番話竟也被他嚇住；卻無法討厭起這個人。
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１０００の言葉
作詞：Kazushigenojima 作曲：Takahitoeguchi/Norikomatsueda
君の言葉は
夢の優しさかな?
ウソを全部
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他知道男人的性慾很難掩飾，永遠都形諸於外；而女人的性慾即使和男性的差異性很小，但還是比較隱蔽，可以藏匿在陰暗處，偽裝得較好；就算是像雪倫這樣的女人，偶爾會表現出與這種概念相矛盾的行徑，亦是如此。習慣活在湖水表面下的男人，在浮出水面沾浸一下湖水，情慾獲得滿足後，就能滿足愉快地潛回水裡，等待下次機會來臨。而女人則會被帶至海蝕洞口，佇立在那兒咆哮吼叫，縱情地喧囂自己被撩起卻欲求不滿的情緒。
──摘錄自葛拉漢‧喬伊斯《安魂曲》，２２章，Ｐ．１１５。
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那個久遠的年代，人們總是這麼景仰神，嚮往回到神的身邊，但祂的心意怎麼如此讓人捉摸不著呢？
也許是要讓人知道，不能揣測神意吧。
其實我覺得神和我們人真的很像。有時候我會想，神造我們的時候，讓人有了脾氣和個性，那是不是因為祂們先這樣，才會造出這樣的我們？發動戰爭的神子，不就和人沒有兩樣嗎？一樣都是為了追求「什麼」，展開殺戮；我們一直以為很仁慈的神，在此形象被逆轉了。
水少女雖然被大家尊為可以號令、鎮服劍的少女，但只有危機感比一般人來得強而已。她讓我想起渡瀨悠宇的漫畫《夢幻遊戲》裡能召喚朱雀的少女──美朱 。而風少年稚羽矢真是比輝宮裡的神還要純潔；後來他的轉變很大，大到我覺得是不是因為他沾染了塵世之事，所以神性減弱了些、心性也不大一樣了？
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從《時空旅人之妻》、《蒲生邸事件》到即將出版的《穿越時空尋找愛》（暫譯，麥田出版），最近的出版界似乎悄悄吹起一陣回到過去的風潮。有趣的是，即使是日本和美國文化背景差異如此大的兩個國家，卻在「時光旅行」上有奇妙的默契。
宮部美幸長篇歷史小說《蒲生邸事件》裡，主要闡述現代在人生和考試上懵懂過日子的考生尾崎孝史，在一場火災意外中被時空旅人平田救起，並回到距今七十年前的昭和年代（一九三六年）。
原以為《蒲生邸事件》和電影「回到未來
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說真的，剛開始時，我真的很猶豫該不該說；既然已經在下面回ant了，就直說了吧。
兩週前，怪手丟給我羽毛
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